情趣用品與一般生活商品最大的不同點就是要進入身體組織的物品，像是飛機杯、按摩棒或是聲波吸吮器
安全衛生就是首要條件因此在挑選情趣用品時，下列三大項就是挑選的基本原則：
1. 選擇較有名、值得信任的品牌:
一般來說，大品牌製造的商品，不一定是最好的，但可以說是相對有保障的。
以邏輯來說，一個大品牌，為了建構企業形象，在這個條件下，選材、技術，都會要求非常高
因為如果出現了：
流程問題 = 無形增加生產成本
技術問題 = 品牌競爭力不夠
選材問題 = 消費者不買單 + 對人體產生傷害的風險
基於(至少)以上，就材質而言，大品牌的經營會選擇安全且消費者能接受的材質來生產，所以選擇知名品牌是相對有保障的 (在你毫無頭緒該買哪一牌的時候)
*** 當然有一些小品牌作工方面都是一流水準，所以購買前也要多加比較
2. 衡量本身的接受程度：
舉例來說，如果是從來沒有用過情趣用品的人，應該選擇入門款，也就是強度不要太強的，畢竟玩情趣用品是要紓壓或是追求更好的體驗
若因一開始挑的玩具過於強烈，造成不好的體驗，這樣就本末倒置了
3. 了解材質、用法、與清潔方法
在購買前，一定要先了解材質，並預備好清潔的措施。
a.非侵入式的情趣用品，也就是陰蒂與乳頭外用，要詳讀相關使用說明書
b. 如果是靠震動、吸吮與聲波刺激整個性器來讓你達到高潮，使用頻率便要量力而為
c. 如果是矽膠製產品，你知道不能搭配矽性潤滑液使用，避免產生化學作用
d. 事後清潔，使用中性的清潔劑，例如洗面乳、肥皂等清潔即可。
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產品外觀與使用體驗簡直可以給5顆星評價★★★★★
而且價格便宜，耐用度足，算是剛上市就在一些情趣用品實體店面有著詢問度很高的產品
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2013年張藝謀導演根據嚴歌苓小說《陸犯焉識》改編拍攝的電影《歸來》。敘述了陸焉識與妻子馮婉瑜因文革多年未見，逃脫后相會被抓，等再次歸來患病的婉瑜已認不出他，繁華落盡，他們懷著各自強烈而執著的愛，在永遠的等待中一起慢慢變老。 是的，人的一生若濃縮成一部作品，它可以沒有技巧，但不能沒有情感，很多時候太專注于技巧，反而會忘了人生活的本身。影片《歸來》就是一部不失本真的藝術作品，剝去了外在的技巧，僅用時代感強烈的背景音樂貫穿始終，甚至連每首歌的音質、音量都有精心雕琢。因此可以說是音樂本身的時代情感還原了這部影片醞釀的大愛。 伴隨著一陣火車長鳴后閃過的身影，丹丹穿著紅色外衫走在隊伍的前頭，崔美芳則緊跟其后。排練室里白色墻壁上緊貼著紅色條幅“將無產階級文化大革命進行到底！”的宣傳語，猛然將眾人拉回了那個“以階級斗爭為綱”的文革時代。 當這首由著名作曲家陳其鋼以任光的經典旋律《漁光曲》為藍本進行改編的背景樂《跟著你到天邊》第一次響起的時候，渾身臟亂不堪的逃犯陸焉識正拿著筆頭在撕下的小塊紅紙上認認真真的給妻子寫著明早約見的留言。 此時，鋼琴聲似乎也隨著婉瑜回頭的剎那間由遠及近，由淺至深緩緩而來，正像是婉瑜對一門之隔的丈夫強烈的預見感越來越濃，越來越近一般，但卻像這眼淚一樣含而不露，畢竟時隔太過于久遠，才會愈顯近鄉情怯。當婉瑜彎腰確信那是丈夫焉識的字條后，大小提琴此起彼伏委婉惆悵著接連而來，音樂中帶著深沉，略帶憂傷，襯托著她飽含真摯的情感，也壓抑著她那顆惴惴不安的心。 第二天一早，女兒丹丹的執著終究沒能抵擋住母親對父親至純至貞的愛。“跑...焉識，快跑...焉識，快跑...”隨著婉瑜幾聲撕心裂肺的叫喊后，沉悶的聲樂在大提琴低緩的節奏聲中像哀頌著即將入殮的烈士般充盈了整個車站。似乎所有的叫喊聲，車鳴聲，奔跑聲，撕扯聲，掙扎聲，推攘聲都被音樂催化了一樣，每個鏡頭的節奏感都富有現實無可比擬的延緩性和逼真性，正是這種真、緩，足以讓觀眾因觸動而淚流滿面。 爾后的革命形勢通過“演革命戲做革命人《紅色娘子軍》匯報演出”便可窺見一斑，丹丹也因父輩政治立場的牽扯由本該飾演穿紅衣的主角變成了配角...... 三年后，又是一陣時空轉換的汽笛聲，送回了這位歷經文革滄桑的難者——陸焉識。當《跟著你到天邊》的背景樂再次響起時，他已經背著行李邊走邊半仰著頭張望著街道四周的情景，硬朗的步伐踏著鋼琴清晰的節律。偶然路過的車鈴聲在這條熟悉的街道里清脆的響起，陽光，路面，落葉，樓影，樹影，甚至這條街道的一切，仿佛在這首改編自三十年代的音樂背景中都是那個時代應有的記憶。 琴聲依舊平實質樸，沒有在放下行李后的焉識看見婉瑜老照片后有半點的停留和升華，沒有刻意將音樂的情感推至一個小小的高潮。恰恰是這種著實而平鋪的音律美給一張歲月鐫刻的老臉，一滴情涌而落的眼淚奠定了厚厚的情感基調，單只一個鏡頭的呈現就能讓觀眾因感觸而瞬間落淚，這就是音樂能還原了那個年代，帶給了這個時代的觀眾無限感觸情深的魅力所在。 然而在影片《歸來》中將音樂的情感演繹發揮到極致的經典片段，應該是陸焉識為了讓妻子婉瑜恢復記憶，精心準備的那段“老屋之戀”。音樂從焉識聽見婉瑜的腳步聲中漸漸彈起，老屋里，焉識蒼老的指掌按著逐個逐個的琴鍵，老老的陽光透過窗戶斜映著沉靜的身影，隨著音樂的旋律有節奏的微微傾起，室內的茶壺、桌椅、火爐、鏡子安安靜靜地躺在它們應該在的地方。 質樸真實的曲調在焉識的手指間時而深沉時而輕拂，音樂旋律中飽含了焉識對妻子婉瑜幾十年來真摯的愛戀。正是這種內在情感的催促，在婉瑜緩緩伸出右手搭向焉識左肩的剎那，焉識停止了彈奏，瞬間抽泣成淚人，聲樂再次響起，像是曠遠之中的一片哀鴻和壓抑，瞬間將洶涌而至的情感推向高潮，化為焉識對婉瑜徐徐轉身后的深深一抱。此時的聲樂悠長而略帶哀怨，烘托出情至深處而無語凝噎的真實情境，最重要的是這樣的聲樂找到了與人內心情感交融的契合點，起到了畫龍點睛的藝術效果，卻不帶絲毫的刻意，仿佛一切都該是這樣。 當婉瑜把焉識刻意寫的信件念著給丹丹聽時，背景樂《跟著你到天邊》第十一次清晰至朗地回響在觀眾耳邊。母女倆簡短的對話，從這封信里折射出母親對女兒不失真切的愛，不是婉瑜不原諒自己的女兒，而是怕對丈夫焉識懷有深深地愧疚。丹丹拿著這封父愛如山的信時，激動地淚水在眼眶里打轉，琴聲依舊，老屋里的陽光依舊...... 許多年后，這首背景樂最后一次響起，白發蒼蒼的婉瑜依舊癡守在火車站的大門外，身旁依然是靜靜守候的焉識，一片片紛飛的雪花飄灑在頭上，肩上，落在厚實的路上。 一段回家的路程，一個失憶的身影，一生執著的守候，同一個姓名在每月五號的汽鳴聲中高高舉起，一年又一年。也許只有在三十年代陳舊的音樂聲里靜靜的等待，才能依稀聽見你漸行漸近的腳步，直到看見你的歸來。 （文/勿忘曾少年） 【贈言寄語】人的一生濃縮成一部作品 它可以沒有技巧 但不能沒有感情 (14)
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